“所以说早在当初我就跟你说过了，你不能总是这么想问题，以为演员只要演好戏就能万事大吉，这也太天真了，很多东西都是要靠各方力量去推的！我是不是和你说过，你和你的作品摆在投资商面前就是棋盘上的一颗棋子，一件商品？你自己得满足资方的要求，你的作品也得满足资方的要求，要能配合资方的整个棋盘，他们才会青睐你，你的电影也才能拍下去，能往高走。尤其是现在的信息时代，这个意识就更加重要，观众的想法那都是可控的，你以前的那套根本就行不通了。”
“市场是一盘大棋，青蝶是一盘小棋。所以重点根本就不是走到这个地步你去为他说话，而是你早就应该去为他说话了。这样青蝶所拥有的的线路才能结合在一起，我们才能实现利益最大化，青蝶才能变得越来越好，越来越大你懂吗？”
宋西宁抬睫看着他，良久没有接话。
他当然明白，他当初之所以选择暂时息影，就是因为这个。
五六年前的时候，宋西宁在剧组拍摄，闹出了一些纷争。当时李钟民为了让他退步配合，就是这么劝说他的。
在那之前，宋西宁一直是圈内有名的戏痴。《我的第一十八年》作为处女座能一战成名，宋西宁的付出可见一斑。他演活了一个角色，成就了一个角色，感动了无数观众。而像这样沉浸进角色里体会另一段人生，最终引发观众的共鸣，是最让宋西宁感到高兴、有成就感的事情。
但是李钟民却告诉他，他的表演、角色的人生、观众的共鸣，都是受到另一种无形的东西操控出来的。这种东西允许，所以才能有前三者，宋西宁必须得顺从。
这种“你不可以单纯拍摄电影，你得先成为某人的权杖和武器”的思想，让宋西宁有了一种很强烈的割据感和压迫感。他觉得自己像一个提线木偶，面对镜头时渐渐丧失了身为演员的信念感，没办法再像以前一样干净地投入进故事之中。
而偏偏出于长期的搭档习惯和戏外薄弱的社交能力，又让宋西宁没有办法反驳李钟民。毕竟他说的话从某个角度上来说，也确实是可行的。
但是对李钟民的那次妥协，却让宋西宁迷失了自己。后来往外走的五年，他一直在思考到底是哪里出了问题。
“钟民哥，你记不记得。”宋西宁转了转手腕上的表带，今天收拾东西的时候不小心勒到，留下了淡淡的红痕：“当初你签我的时候，说的是日后一定会让我成为最好的演员？”
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